El ojo fotográfico de Jorge Silva y sus contemporáneos

Autor: Redacción Universia

Un trabajo de investigación que parte de la obra de tres fotógrafos colombianos (Silva, Abdú Eljaiek y Efraín García) que ejercieron su labor durante la segunda mitad del siglo XX y da una mirada sobre los conflictos que se vivieron en el país durante la época, al tiempo que es un estudio sobre las condiciones en que los fotógrafos ejercieron su oficio.

Trabajo de grado de Viviana Patricia Sánchez Mejía, comunicadora social y periodista de la Pontificia Universidad Javeriana de Bogotá, y quien recibió el Premio Nacional de periodismo a la mejor tesis de grado, otorgado por el Círculo de Periodistas de Bogotá.

La importancia del trabajo, radica en que la obra fotográfica de Jorge Silva era inédita. Hasta el momento, sólo se conocían tres fotografías suyas que realizó durante las grabaciones de algunos de los documentales que dirigió al lado de su esposa Marta Rodríguez, que sí fueron reconocidos en el exterior, como Chircales y Amor, mujeres y flores.

Las otras (cinco mil negativos) permanecían en el apartamento en que vivió hasta sus últimos días sin que nadie se percatara de su existencia, a excepción de su esposa, su hijo Lucas Silva y algunos amigos que hace un año empezaron a revisarla y ahora se encuentran preparando una exposición con la mayoría de la obra.

Durante la investigación, y en aras de lograr una mayor comprensión sobre el contexto en que se desarrolló Jorge Silva como fotógrafo, también se realizaron aproximaciones importantes a los conceptos de fotografía como expresión artística y como documento social que encontró varios adeptos desde que llegó al país porque permitía expresar las ideologías y preocupaciones sociales con un criterio estético.

Se realizó un estudio importante sobre los procesos sociales específicos y más importantes en los que se vio inmiscuido Jorge Silva para determinar la validez y la importancia de rescatar su obra y para conocer a través de ella cuáles fueron los hechos que marcaron el acontecer político y social del país durante los años 60, 70 y 80 de manera que se cumplieran los objetivos propuestos al iniciar el trabajo: rescatar la obra fotográfica de Silva y analizar la historia del país a partir de ella.

Para realizar el trabajo se partió de varios interrogantes: ¿De qué manera se combinan las intenciones estéticas con las sociales para lograr una obra artística y que documente cómo era el país en determinada época? Y ¿Cuáles eran las tendencias, los inventos y adelantos en cuanto a la fotografía que valía la pena rescatar?

Para desarrollarlas se escogió una metodología en la que se combinaban dos disciplinas: desde el periodismo y los métodos de investigación histórica que aporta se emprendió la tarea de búsqueda y acercamiento a los personajes que habían conocido al fotógrafo y documentalista Jorge Silva para que hablaran sobre él, su trabajo, y desde lo social se realizó la investigación, el análisis y la síntesis sobre las causas y consecuencias de los acontecimientos que fueron retratados por el fotógrafo.

Para ellos se consultó una extensa bibliografía que incluyó a autores como Henri Cartier-Bresson, Gisele Freund, Susan Sontag, Roland Barthes y Mauricio Archila, los primeros, expertos en fotografía; y el último, en los movimientos sociales colombianos.

Esto arrojó como resultado final el haber rescatado una obra fotográfica en la que se vio a los niños de los chircales de Tunjuelito; a los militares y estudiantes durante la época del estado de sitio; a los indígenas del Cauca mientras recuperaban sus tierras; a los ancianos boyacenses y sus costumbres en Semana Santa; a los hippies y su cultura en el barrio Chapinero de Bogotá y; en general, a un hombre que desarrolló una visión que era capaz de fijarse al mismo tiempo en las pomposas ceremonias del gobierno y en los ancianos y niños desamparados en las calles de Bogotá y en los albergues del Bienestar Familiar.

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